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村上春树《1973年的弹子球》读后感
时间:2014-06-27
轻轻地合上村上春树的中篇小说《一九七三年的弹子球》。我坐在麦当劳里面,漫无目的地望着玻璃门外来来往往的行人,思维却仿佛被书本用一根线牵连着,一直闪现书本中的有关情节……
这部作品是村上春树“青春三部曲”的第二部。作品以“我”和鼠两个人的故事平行推进。这种巧妙的结构,更好地表现了文章的主题,而结构与主题,正是通过精湛的语言展示出来的。
“我”大学毕业后同朋友开了一家小小的翻译公司,经营一帆风顺,但不久“我”开始对现实生活产生乖离感。无独有偶,一对莫名其妙的双胞胎女郎突然来“我”宿舍同“我”一起生活。为了消除这种乖离感,“我”开始做许多莫名其妙的事:开始听别人讲各自家乡的故事,开始为配电盘举行煞有介事的葬礼,开始寻觅以前打过的那台弹子球机(即“1973年的弹子球”)。费尽了许多周折,“我”终于找到了少年时代为之入迷的弹子球机。然而,幼稚的狂热已一去不复返,再不能为迷惘的青春点燃激情。“我”漠然地离开了弹子球机,默默地送走了这对相伴多日的娇憨的女郎,返回无边的孤独之中。
与此同时,留在故乡的鼠也陷入困惑迷惘之中。他一方面迷恋作为自己心中“原生风景”的防波堤灯塔,一方面憧憬陌生的街市与风景;一方面珍惜天真与单纯;一方面渴望变革与成熟。当他轻轻地撇下了钟情的恋人,悄悄地离开无聊的城市,海底的安宁与静谧又捕获了塔的心。
这两个故事透露出作品的主题:主人公对已逝青春的充满诗意的叩问、依恋和思索,以及对往日故乡的守望、牵挂和伤怀。感伤的气息盈漫整部作品中。“我”寻找多时的弹子球机,被别人收藏于一个地处偏僻的已经倒闭的养鸡场的冷库里面。阴暗冰冷的仓库,似乎充斥着死鸡的味道。这里,是“我”与弹子球机最后一次相见的地方,是“我”与它缘分终结的地方。与它离别,“我”怎能不感伤?送走双胞胎女郎,“我”又回到一个人的生活。鼠最终与恋人分开了。一件件事情,串成了作品中的感伤气息。
作品以柔和的速度缓缓地上升,语调轻松淡定,淋漓酣畅地挥洒着睿智的火花。不时令人哑然的新鲜的隐喻又织就了斑斓的色彩,写法随意而细腻,于虚幻与空灵之中带出沉重的现实感和深切的生命体验。作品以恰如其分的语言道出了人生朦胧的苦恼,是再现人生的“装置”,具有现实性。
作品的现实性,包括非现实的现实性(如作品中有两个人物分别是火星和金星出生的),是作品的艺术魅力之一。非现实的人物,其实是以现实为依据,目的是为了表现现实。以未经世俗浸染的非现实性弄清现实性。非现实性人物在本质上带有奇妙的现实性,从而象征地、寓言式地传达了时代和社会的本质上的真实。
现实性来自现实主义手法,来自真实的细节描写,用小物件小情况体现现代社会的现实性。如食品名称、唱片名称、以及笑时嘴角咧开几厘米(“约四分之一厘米的微笑”),杯里剩的酒有几厘米……一个人的状况必然在这些琐碎的生活场景中自然而然地浮现出来。生活中的细节,是人同世界发生关系的纽带。对细节的刻画,使作品具有浓郁的现实气息。
作品的魅力还表现在独特的语言风格上。首先是多处幽默语言的运用。品读中,往往为其幽默感曳出一丝微笑,这微笑随即沁出淡淡的酸楚和悲凉。作品中有这么一段议论:“假如我在两个耳孔插上桅 子花并在两手的指头安上脚蹼,说不定会有几个人回头。但也不过尔尔。走上两三步就忘个精光。他们的眼睛什么也没看,包括我的眼睛。我觉得自己彻底成了空壳,说不定再不可能给任何人以任何东西了。”幽默自嘲中透露着悲凉。其次,文笔玲珑剔透,较为明显的是作品中的对话。对话所以光鲜生动,引人入胜,主要是因为它的洗练,干净利落,掷地有声。作品中有这么一段对话:
“这里还是东京吗?”我这样问道。
“当然。看起来不像?”
“像世界尽头。”
简简单单的对话,就描绘出现场的情境。
时时荡漾在作品中的空虚感与失落感,似乎让读者所处的时空的无聊感正常化,有种虚脱与放松的感觉。这就是。村上春树的《一九七三年的弹子球》。
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